1. Notes: 1 / 1 anno fa 

   Far away, so close

   Fermi tutti, qui c’è un’errata interpretazione di intenti.
   Indubbiamente stanno succedendo cose curiose, basta fare i debiti collegamenti; non venitemi a parlare di casi isolati.
   Meno di un mese fa, al Metropolitan di New York, una donna si è tuffata dentro alle braccia graciline dell’Attore di Picasso, strappando la tela.
   Detta in questo modo la situazione suona apocalittica ed è così che l’ho letta in giro su internet, ma il danno in realtà sembra essere rimediabile con interventi “non invasivi”.
   Ma non è l’entità del danno che dobbiamo studiare, ma come in molta arte degli ultimi 50 anni, quello che conta è decifrare il GESTO.
   Si è parlato di una mancanza di equilibrio, si è data la colpa al muro umano di “amici dei musei” che si è accalcata contro l’opera (smaniosa di carpirne anche il minimo particolare), si è dibattuto sulla mancanza di attenzione da parte della sicurezza.
   Stronzate.
   Io rifiuto interpretazioni così banali e naif, rifiuto il rugginoso rasoio di Occam e scelgo di arrampicarmi sulla montagna del “cerebrale”.
   Scartando l’ipotesi di un ceppo deviato e particolarmente aggressivo della sindrome di Stendhal, sono finito a ripensare alle morbide tinte dei “sogni” di Kurosawa, alle passeggiate nei campi di grano popolati di corvi, in compagnia di un pittore un po’ pazzo.
   Ma quel gesto aveva un piglio che esulava da tutto questo, non riuscivo a capire ma sentivo che c’era qualcosa che mi era irrimediabilmente sfuggito.
   Poi la risposta è arrivata, ieri, sotto forma di link e si è dipanata la nebbia.
   Quel giorno al Met si stava facendo ARTE.
   È stato scoperto poco tempo fa, alla Gnam di Roma (Galleria Nazionale di Arte Moderna e Contemporanea) uno sputo sull’opera di Lucio Fontana “Concetto spaziale – Attese”.
   Un gesto ancora più forte di quello della tuffatrice del Metropolitan: il soggetto in questione, conscio che a 45 cm di distanza l’allarme sarebbe entrato in funzione, si è posizionato perlomeno a mezzo metro dal suo obbiettivo e, leccandosi il dito e puntandolo al cielo per valutare l’influenza delle correnti d’aria sulla detonazione, ha esploso un proiettile di saliva mista a catarro contro i celebri “tagli” dell’artista che per primo, ha scandagliato i problemi dello “spazio”.
   Questo, come l’episodio del Met, non sono atti di vandalismo (volente o nolente) isolato , ma una presa di coscienza piena e matura delle riflessioni del vecchio Lucio.
   Non mi stupirei se qualcuno al Louvre, in questo momento, armato di nuova consapevolezza e di uno scalpello, uscisse dal magma di braccia, gambe e videocamere e desse una sana dose di spazialità alla Monnalisa o a chi è lì per fotografarla.
   Le riflessioni sulla spazialità sono tornate in auge e si esplicano in gesti fortemente significativi, che possono andare da un misero buco su un quadro qualsiasi fino a omaggiare il proprio guru, con una misurazione meticolosa dello spazio che ci divide dalla sua grandezza, mediante i proprio fluidi corporei.
   Peccato che quel giorno alla Gnam, dietro a un simile genio, non fosse passato il fantasma di Ugo Mulas per immortalare l’evento.
   O per prenderlo a calci.

   

   Ugo Mulas “Lucio Fontana”, Milano, 1964

2. Notes

   1. postato da puzzodicultura
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Siamo due pesci da troppo tempo fuori corso, che nuotano nella stessa palla di vetro e nel tedio di ammazzare le ore, sfogliano libri d'arte impermeabili e navigano "in rete", driblando le reti degli avidi collezionisti di alghe. A volte scattiamo di paura, per un movimento brusco, altre volte scattiamo fotografie al mondo: uno predilige il taglio verticale e l'altro quello orizzontale e questo fa nascere squisiti litigi e polemiche tecnico/artistiche che ributtiamo in questo spazio, nel modo più terra terra possibile, quindi puzzolente.

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